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有河店长686十年心血──爱《看电影的人》不能错过的重量级影

2020-07-16来源:发展宗旨
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有河店长686十年心血──爱《看电影的人》不能错过的重量级影

Photo from Flickr by when i was a bird

每个人都有自己看电影的方法,特别是资深影迷。

不同于大卫.马密(David Mamet)透过自己在电影编导实务上的融会贯通所凝结出的那本「薄」大精深的《导演功课》,肯.丹席格尔(Ken Dancyger)所着的《导演思维》(The Director’s Idea)乍看像是一部电影导演的封神榜,其实却是从观众与导演的中介者角度出发而提出的「看(电影)的方法」。

肯.丹席格尔在书中将导演分成三种:合格导演、优秀导演及伟大导演,然而他并不是要建立一组可以量化的评分项目,或者盖棺论定哪个导演合格、哪个导演优秀,谁又是伟大导演等等,这些并不是书中论述的重点;而在于文本诠释、演员调教、场面调度以及镜头运用,乃至整个拍摄过程中其他细节的选择与决定等等,这些面向均是一个导演的分内之事──肯.丹席格尔综合称之为「导演思维」──要评价一个导演,自然应当从这些面向着手。

从实务工作者的立场来看,这几个面向也的确是「导演思维」的核心,大卫.马密的《导演功课》就是从「说故事」开始讲起,最后讲到「导演工作」时翻来覆去也只是强调这幺两句:「该对演员说什幺?摄影机应该摆哪里?」

这两句对电影导演而言真是大哉问!每个拍片现场都有不同的状况,每个导演又都有自己的「导演思维」,因此绝不可能有标準答案,甚至连依循的原则都没有──这正说明了导演工作所具有的创作本质。

或许有人要问:既然没有普遍性的原则与标準,又如何来评价导演?

我的看法是:虽然没有标準答案,但是每个导演一旦找到自己的答案(根据他的导演思维),那个适合他的评价标準就会自己跑出来。

例如亚德里安.林恩(Adrian Lyne)和库柏力克(Stanley Kubrick)都拍过纳博可夫(Vladimir Nabokov)的小说《萝莉塔》(Lolita),但是前者只是平铺直叙讲完整个故事,没有给出什幺特殊的观点,在文本诠释上已经失之贫乏,对于演员指导及镜头运用也无甚可观,但是观众仍然能清楚理解整个故事;相反地,库柏力克导演的《萝莉塔》在层次上就全然不同,虽然肯.丹席格尔没有举例说明任何一个镜头,但我很愿意在此补充:库柏力克的《萝莉塔》开场第一个镜头就以特写直拍萝莉塔为自己的脚趾一根一根仔细地涂着指甲油,四个趾缝中还夹着棉花,这样一个简单的镜头便已把萝莉塔这个心智比身体早熟的少女心态表露无遗。

亚德里安.林恩选择平铺直叙的方法说完故事,因此评价他的标準也就简单直接;库柏力克则几乎每个镜头都能单独提出分析,整部片的演员表现与文本诠释也都层次繁複,因此评价他的标準必然更加複杂而与前者有所不同。

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